Una parte importante dell'architettura tribale è nota per l'utilizzo di materiali naturali che gli abitanti potevano trovare attorno a sé. Così sono state costruite case e templi, di cui sono sopravvissute solo le fondamenta e i basamenti, solo se erano di pietra. Si è trattato quindi per lo più di architetture effimere o, al contrario, hanno dovuto essere riparate e restaurate periodicamente per preservare lo spazio in buone condizioni. Come essenza di un progetto presentato alla Triennale di Architettura di Sharjah, l'architetto Yussef Agbo-Ola ha realizzato un tempio in iuta e canapa.
Un luogo di riflessione
Alla celebre Triennale di Architettura di Sharjah (Emirati Arabi Uniti), l'architetto Yussef Agbo-Ola, appartenente allo studio di progettazione ambientale londinese Olaniyi Studio, ha progettato un tempio destinato a bruciare incenso per meditare, ispirandosi all'architettura dei villaggi tribali e realizzato con materiali locali come iuta e canapa, che rimandano alla topografia e alla biodiversità di Sharjah.
Il tempio è stato chiamato Jabal: 9 Ash Cleansing Temple ed è presentato dallo stesso architetto come "un'entità architettonica vivente per onorare la vita non umana e le specie in via di estinzione nel ventre di una montagna spaventata". Si tratta quindi di un omaggio ai rituali che abbracciano le comunità beduine, yoruba e cherokee, che rispettano il mondo naturale nelle sue manifestazioni architettoniche, artistiche e spirituali.
In questo senso, la struttura sacra è uno spazio per rituali aromatici collettivi di bakhoor (bruciatori di incenso) e invita i visitatori della triennale a partecipare a cerimonie di respirazione presso gli altari situati all'interno del tempio. Allo stesso modo, i materiali naturali utilizzati alludono alla promozione della riflessione sull'impatto dei cambiamenti climatici sulla biodiversità della regione.
Ispirazione montana
La struttura della tenda è realizzata in iuta e canapa tenuti insieme da fili di cotone intrecciati ed è circondata da fango secco. Uno degli aspetti più notevoli è la sua forma e il suo colore, che evocano la montagna Jebel Jais, situata nell'emirato di Ras al-Khaimah, al confine con Sharjah.
L'ispirazione con le montagne nasce da una riflessione spirituale di Agbo-Ola, che considera “le madri che custodiscono la saggezza e il DNA di un ambiente. Questi possono parlarci e sono visti come elementi di un paesaggio che ci umiliano in relazione alla loro scala e presenza. La verità è che vengono estrusi dalla terra anche dalle tensioni e dai movimenti invisibili degli strati tettonici sotto la superficie”.
Di fronte a questa immagine spirituale, i colori dei tessuti tessuti nel tempio Jabal 9 cercano la loro fonte di ispirazione nella tavolozza cromatica delle formazioni montuose del paesaggio circostante e nei loro motivi luminosi, che rappresentano microcrostacei frattali fossilizzati . La rappresentazione simbolica di questi organismi sui tessuti del tempio forma un nuovo ecosistema visivo come essenza della dipendenza reciproca e dell'equilibrio ecologico.
D’altro canto, il tempio è stato progettato anche per celebrare la fertilità e il naturale processo di trasformazione che sono, secondo Agbo-Ola, “le cose a cui non possiamo aggrapparci, che non possiamo possedere o rivendicare, che hanno senso e mantengono in noi un’essenza di stupore o reverenza”.
Jabal: 9 Ash Cleansing Temple è, in questo senso, progettato in modo simile. In esso ogni pelle del tessuto va osservata dalla prospettiva del filo primordiale che la tiene insieme. Il tempio invita a sperimentare l'aspetto e la bellezza delle entità non umane mentre le montagne sacre influenzano la marcia, rallentata per la loro riverenza. Tutto ciò indotto attraverso l'incendio del bakhoor che organizza il tempio come spazio rituale collettivo.
La voce del tempio
Infine, il tempio ha anche una connessione sonora che funge da voce del tempio. È un lavoro frutto di una ricerca che si ispira ai rituali, allo sciamanesimo e alle pratiche dei guaritori, che consente nuovi legami, se possibile più profondi, con i nostri ambienti ecologici.
Secondo Agbo-Ola, “la composizione sperimentale di gradienti orchestrali e spaziali mira a imitare conversazioni acustiche atmosferiche multistrato tra elementi ambientali botanici, geologici e invisibili”.
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